岭南苏裱技艺

22-02-16
【等级】:市级
【非遗类别】:手工技艺
基本信息 地理分布 历史渊源 基本内容 相关制品 传承人 主要特征 重要价值

基本信息

“岭南苏裱(装裱修复)技艺”是装裱修复书画、碑贴的一门特殊手艺,是伴随着中国书画历史而产生的“书画装裱修复”其中一个流派。目前主要流派有:苏裱、京裱和汉裱。京裱和汉裱是苏裱工艺的延伸,京裱主要特点是装裱的风格更加豪华,大气厚重,和苏裱的内敛、文气,异曲同工。

从现今保存的历史资料看,早在2000年前装裱技术就已经出现了,而且对于装裱浆糊的制作、防虫,装裱用纸的选择,以及古字画的除污、修补等都有详细的文字记载。

“岭南苏裱(装裱修复)技艺”是“苏裱(装裱修复)技艺”分支,其主要特点是根据岭南的湿热环境、易生虫蚁霉菌,在材料的选取、工艺的流程都进行了一系列的改良,更大限度地拓展了苏裱工艺的区域性。

“苏裱”装饰较素静淡雅,挺拔柔软,选料精良,装制熨贴、整旧得法、形式多样、裱工精佳;并讲求防霉、防虫。历代苏裱妙手,都各有一套修复古旧书画的完整流程。一幅书画,即使支离破碎,折皱残缺,一经装裱(修复),可起死回生,竟成完璧。因此苏裱有“书画郎中”的赞誉。解放后,苏裱在保护古代文物,发展书画艺术,促进文化交流,扩大工艺美术出口等方面,作出了巨大贡献。

地理分布

珠海市

历史渊源

装裱是一个古老的行业。据长沙马王堆出土的 “T”形帛画考证,书画装裱距今已有两千多年的历史了。

流传至今的有唐张彦远著的《历代名画记》、明周嘉胄《装潢志》著作对装裱修复技艺都详尽说明。

宋微宗时期设立宣和画院,装裱师列入官职,成为文思院六种待诏之一。在皇家的倡导下,书画家、装裱师精心探究的基础上,终于形成了著名的“宣和裱” 的格式。装裱技艺成为专门行业。在苏州、扬州、北京、上海、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。南宋时期逐渐形成以苏州(吴郡)为中心的“苏裱(吴装)”工艺为代表的装裱流派。

苏裱又称“吴装”,我国裱画的主要派别之一,流行于以苏州为中心的江南地区。明周嘉胄《装潢志》“妙技”云:“装潢能事,普天之下,独逊吴中。吴中千百之家,求其尽善者,亦不数人。往如汤强二氏,无忝国手之称。后虽时不乏人,亦必主人精审,于中参究,料用尽善,一一从心,乃得相成合美,俾妙迹投胎得所,芳名再世,功岂浅鲜哉?”。又有“吴装最善,他处无及”的佳评(见明代胡应麟《少室山房笔丛》)。以后更是名家辈出,技艺益精。

解放后,苏裱在保护古代文物,发展书画艺术,促进文化交流,扩大工艺美术出口方面,都作出了巨大贡献。

1992年,江苏淮安装裱世家的郝寿宏随江苏文化交流团到澳门、珠海交流,将苏裱(吴装)技艺带入珠海,并落地开花。

郝寿宏祖籍淮安(淮阴)市,中国历史文化名城,鼎盛时与扬州、苏州、杭州并称为京杭大运河沿线“四大都市”。

郝寿宏高祖父郝继贤(祖上郝澄 宋 宣和画院画师)秀才,工于淮安运河总督府(画师及书画装裱修复)。

郝承文(郝寿宏曾祖父  清)秀才,工于漕运河总府文书(书画、围棋、装裱修复)。

郝同方(郝寿宏祖父)创:“迹源斋”斋号(琴棋书画)善诗词歌赋

郝正科(郝寿宏父亲)原名:郝飞。继承父辈书画装裱修复技艺,工作之余装裱修复书画及书籍整理。

郝寿宏(书画、书画装裱)自幼随郝同方(祖父)和郝正科(父亲)学习书画装裱(修复),1989年协同策划装裱淮阴市书法家协会主办的“企业家风韵”书法艺术展。1992年随江苏省交流团到访珠海(交流团艺术家现场挥毫送珠海、澳门书画作品的装裱),被珠海文联等单位挽留于珠海,将苏裱技艺(迹源斋)带入珠海,成立珠海第一家书画装裱修复工作室。

王芳登 1999年3月来珠海随郝寿宏学习书画装裱(修复)技艺, 2006师父到外地发展,在其叮咛嘱咐下接过“迹源斋”书画装裱修复招牌。

为提升技艺,王芳登多次到苏裱起源地苏州请教范广畴老师(苏裱国家非遗传承人)及苏州装裱名家,又向故宫博物院、广州美院、广州国家档案馆、澳门文物保存修复学会等专家同行取经学习,沉淀功底。

结合岭南的地理气候,独创秘制防潮、防虫浆糊,改良苏裱部分工艺,加强镜框防潮、防虫工艺,形成了具有岭南特色的苏裱技艺。

2016年6月在苏州工艺美术学会苏裱技艺研究会常务副会长兼秘书长姚瑶、副会长徐胜利、副秘书长王嫣妮三人推荐下,经苏州工艺美术学会苏裱技艺研究会第一届理事会二次会议研究通过,王芳登成为首位江苏省外的苏裱会员。

基本内容

岭南苏裱(装裱修复)技艺是继承苏裱装裱修复技艺的素静淡雅,挺拔柔软,选料优良,装制熨贴、整旧得法、形式多样、裱工精佳为基础,结合岭南气候环境,配以精心研制防霉防虫独特配方的浆糊,改良工艺,对镜框进行特别工艺处理来保护岭南地区的书画作品、使其作品不受岭南特殊高温高湿的气候影响,美观大方。

装裱修复用浆糊

浆糊的好坏直接关系着作品装裱的质量及作品的寿命。怎样使裱件既粘合牢固又柔软平整,且能防虫、防霉。

岭南(苏裱)装裱修复所用浆糊是用合成糊:

1、采用高筋小麦粉(指蛋白质含量平均为11.5%-13.5%左右的面粉)和面-醒面-洗粉-滤浆-去性-养浆-取浆-加明矾-熬制-养糊

2、岭南石花菜:石花菜浸泡-捣碎-熬制-冷却待用

3、白及汁。

浆糊用时视天气和书画存放环境添加中药。

配制比例按工艺要求各不同。

改良后的浆糊装裱过的书画柔软、平实、瓦卷变形小,不像纯面粉糊潮湿容易霉变、干燥容易瓦卷;不像纯石花菜糊容易折皱起皮、空泡。

装裱工序流程  

托-裱-装

托 配纸-刷浆-覆纸-上墙-复劲

裁锦绫-刷浆-撑丝-覆纸-除糊-上墙-复劲

裱 下墙-方裁-配料-镶接-裁齐-折边卷边-做夹口-配纸-托纸(刷浆)-翻包首-覆纸-润接口(刷浆)-覆画-復褙-贴签条-提气-上墙挣平-复劲

装 下墙-打蜡-砑光-剔废边-装配杆轴(装框)-上杆-系扎带(装框)

装裱技法 托

1、托画心

先对画望闻问切,望 纸的类别(纸质咋样)、墨色(是否加料墨等)、颜料(附着情况),闻 墨味(是否变质墨等是否跑墨),问 情况(很多书画家有独特配方、技法),切 动手感觉纸张材质、试墨等。配托画纸(命纸、纸质要好,一般是棉料。四周比画心大2CM左右)

通过望闻问切了解书画的情况来采用什么技法托。书画不易跑墨走色的采用湿托。容易走色的采用飞托和干托。

湿托 将画心背面向上,喷少许水让画心潮润少时。将调配好的浆糊用浆刷均匀刷在画心背面。先中间后两边,米字型向外刷,刷均匀后检查有无漏点、有无刷毛、杂质等,如有用镊子夹起。刷浆是要留意将刷和墨、颜料摩擦有无走色,一切细心留意,有问题及时解决。刷好浆后取配好的命纸从一边用棕刷覆纸(注意每边预留的距离),覆好后用棕刷排两遍,先左右方向排,再上下方向排。在预留的纸边上搭上1CM的浆糊,将画心揭起正面向外上墙,刷平刷实画心四周,在右边揭一小孔,向里面吹气,使画心背面离墙。上墙挣平晾干(上墙2-3天,反复喷水4-5次,让画心反复伸缩,增强纸张韧劲)。

飞托 先把浆糊刷在纸上,再将画心正面向上覆上(视画心情况在画心上浮一张薄纸防止颜料因棕刷摩擦走色)。翻过来排实、上墙。

干托 先把浆糊刷在纸上,再用另一张干纸垫在已刷好浆纸的下面,以吸取一部分浆纸的水分。将画心正面向下,用浆纸覆上排实、上墙。

2、托锦绫

根据画面选择花绫、锦绫或绢。量好尺寸,采用抽丝的方式剪裁。将锦、绫反面向上,用浆糊固定好四周,横平竖直。用浆刷将调配好的浆糊均匀撒在锦绫上固定,采用米字型向外刷。刷好后用另一棕刷在边1CM出向外撑丝,保持锦、绫四周横平竖直,纹理不变。检查刷浆时有无杂质遗落,如有要剔除,按湿托画心的方法覆纸,排实。揭起移到另一干净台面排实(除糊),在预留纸边上涂浆糊,上墙挣平晾干。(和画心同时喷时伸展,这样它们的纸张韧劲达到一样)

镶接

方裁 :将伸展好的画心从墙上取下,先取一边字比较靠边的(或落款的一边)裁齐,把画心以齐边为齐对折打点,以打点两点裁切,再以两个齐边为齐左右打点,裁切,画心方正完毕。取下锦绫,按尺寸要求裁切锦绫。先配书画的长边,再配短边。以横画心为例,先配书画的长边(上下),再配短边(左右)。按要求、款式配镶料(锦绫)。

镶接:将方裁好的画心背面向上,在画边2MM处涂上浆糊(按配料的顺序),将镶料背面向上顺着涂浆糊的印将镶料粘上,抹平、抹直,裁掉多余的,再开始另一边。按款式要求接好每一步。所有接口不得大于2MM。

镶接好后晾干少许,裁齐、折边、卷边、作夹口、配纸(覆褙纸和托画心一样,两层)、包首。

裱(復褙)

调配好浆糊,将先配好的包首、覆褙纸刷上浆糊,再覆一层纸。将镶接好的画心正面向下,用刚刷浆糊的半干浆刷沿镶接口拖一下(润接口),翻面卷起(润);在第二层覆褙纸上刷上浆糊,再将卷着的画以正面向上覆在刷好浆的覆褙纸上,轻排。将画(两层覆褙纸和画一起)揭起,翻面(背面向下)排实(横着轻排,服帖),揭起(原位!不可移动),第一遍轻力横排,第二遍竖排,加力排实;贴签条;在预留的纸边上刷浆糊,揭起上墙,四周固定,吹气。挣平晾干4-5天(前两天喷水、协调伸展、统一韧劲)。

从托、復褙到下墙,在墙上缓筋伸展不得低于4次。

将墙上晾干的书画取下,背面向上,打蜡(白蜡溶后加明矾)砑光,剔边,按款式、工艺要求装框、装杆轴。

镜框 用特种胶将玻璃与镜框粘好(一防止镜框变形,二防止潮气进入),在镜框里面再打上玻璃胶(均匀无气孔)。按尺寸将书画裁切好放入镜框,放入防潮纸,放底板(环保板)固定,用特种胶封好。框边贴上胶,封上密封膜,贴好封边胶。这样装好的镜框前后都有两遍的防潮措施,画也干透,环保板及防潮纸也可缓解干湿度(书画是不能真空环境下保管的。书画保管的相对湿度在55%至65%。太干容易变脆,太湿容易生霉)。

修复(洗、揭、补、全、染)

一些作品由于多种原因出现如:水痕迹、烟熏日晒、发霉(如纸、绢画心变黑发黄,其墨色暗淡无光,或受潮发霉、被虫咬等),以致笔墨污损残缺,糟朽断裂破碎脱开等无法再悬挂欣赏、研究,一般年代愈远的作品,受损程度愈重,这就需要重新装裱(修复)。重新装裱(修复)的作品必须经过精心揭裱修复,做到修旧如旧,犹如枯木逢春,才能恢复古书画作品的原貌,就像患了重病去请医生医治一样,医生的医术高明,就能随手药到病除,迅速恢复健康;医生无能,病人服了药会误事死亡,其功效等同于再次创造古旧书画的的艺术生命,并再现原作的艺术风采,有益于欣赏收藏,延长书画寿命,使之达到真正的纸寿千年。

洗  对受损、污染作品进行清洗。包括洗淋、去污,主要是针对书画物质层进行清洗,去除有害物质。

技术操作

干洗

使用毛刷、棉花、橡皮擦、海绵等方式清除画心污染物。

水洗

积尘的画心色暗气沉,或遭水浸形成水渍痕,使用40℃~50℃温热水闷浸或漂洗去污,可除去大部分水渍痕,水温愈高洗涤效果愈好,但超过85℃的水温会破坏纸纤维并损及颜料。

目的要求

“画复鲜明,色亦不落”为淋洗要旨。去除非书画表层及形象层之外的各种有害物质(其中画面的石青、石绿、花青、洋红等重彩不宜直接接触化学药品,清洗去污时尤要注意),尽可能不损害纸张绢素的机体、质地及应有的古旧气色,尽可能保留书画表面由于多年形成的“包浆”。基本原则:先水后剂,先土后洋。

揭  揭去画心背面的背纸与托纸。这道工序是整个揭裱工作中最重要的环节。“揭”的水平如何,将会给书画寿命带来决定性的影响。

这一点早已成为人们共识,“书画不遇名手装池,虽破烂不堪,宁包好藏之匣中……性急而付拙工是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”这样的告诫屡见不鲜,不少古书画作品正是因为“揭”之不当而断送了性命。

技术操作

揭|摩|搓

对于残损以及质地糟朽、松散的纸本画心,一般是将其正面飞翘及颜色固定后,以清水闷润,还需贴附上略大于画心的油纸上,刷平排实,然后反置于裱案上待揭。

目的要求

“揭”的基本原则是在不损伤原作形象、画意的基础上,干净地揭去旧纸。其中,对于托纸的揭去尤要当心,一些破损严重的古书画,则尽量不要揭掉原托心纸,正如米芾所言“若古纸去其半,损字精神,一如摹书。”在“揭”之前,对画心的质地、色彩及破损程度一定要作充分的研究,分析是否是必须“揭”才能进一步修复,不是破损非常严重的作品最好不要揭裱,虽然传统书画材料及粘合剂使修复具备了可逆性,但揭一次便损伤一次作品,一定慎之又慎。

补  对破损处主要进行背面处理,少部分在正面处理。即选择适当的材料巧补破损及残缺的书画物质层。

技术操作

配备补料

根据画心质地来选配粘补材料,尽量求得补料在质(质地)、纹(帘纹、丝纹)、光(包浆)、色(颜色)四个方面的一致。对补料提出如此高的要求,不仅仅是为了使所修补书画完美无缺,更为重要的是要着眼于补料与原材质的相互兼容性,更加利于所修补书画的保存与延寿。配备补料绝不能将画心自身的空余处裁切下来当做补料,这种“挖肉补疮”的做法,实则是对画心的严重破坏,绝对不可取。

补残缺

一般有三种方法,即刮磨口细补法(亦称“零补”,“贴补”)、整托补心法、斩补法(亦称“镶补”,采用哪种粘补方法,主要是根据画心的残破程度,以及不同的质地来决定,并立足于不伤绢素,有益延存的角度。

目的要求

画心经过淋洗揭托之后,断裂破洞缺损之处都暴露无遗,补上相似材质、相似光泽、色泽的材料,不仅能够书画材质层厚薄一致,利于长期保存,不致断裂,也为下一步在残缺处“全补”形象层提供基础。好的补料和技术要求达到肉眼不能辨别的程度(在刮磨口时一定不能损害原画意,尽量减少对原物质层的破坏)。

全  对缺损墨、颜料部分修补接笔。对破损、缺损部分进行全色,使其颜色统一。

包括“全色”与“补笔”。

古旧书画经过以上工序后,可以说已经基本上恢复了健康的机体,而“全补”则是想进一步恢复画面的完整性,在神采与气息上与古人共呼吸。

技术操作

上胶矾

经过托补、贴折条后的古书画,须先以清水或淡胶矾水将画心闷平,挣于壁上,干后方能全补。对于胶矾水多少为度,既能承托住颜色,利于行笔,不会“漏矾”,又能不伤书画底子,则是因画、因时、因人而异,很难有固定模式,只有以积累的丰富经验来应付各种变幻的情况。

全补

这是技艺难度极高的一道工序,它除了对自身质量有具体的要求外,也是对所配补料、染色、刮磨口子、粘补等各道工序的综合检验,是修复人员综合素质的体现,并且要求修复者具备一定的书画基本功。但设色、运笔与画家那种纵横挥毫、随意发挥的情况又不同,“全色”要掌握好点、勾、染、波进等几种方法,“补笔”则根据原书画之意灵活添补。

目的要求

一般先全色,后补笔,全色最高水平为“四面光”,补笔是将失去的画意重新添接上,总的要求则是尽可能达到“天衣无缝”。

染  对带有颜色的画心托命纸进行染色处理,使其修补处接近原色、还原自然。如需要也要渲染花绫。

步骤:需经过传统书画修复揭裱工艺完成书画的修复工作。

1.拍照记录纸质藏品现状,做好修复前记录;

2.以画面颜色最浅处为准,准备颜色和材质相近的补纸;

3.用软毛刷清除表面浮尘,再用水试验各颜色遇水晕色或脱落情况;

4.如无上述现象,将比画心略大的保护薄膜(油纸)用清水固定在操作台面;

5.将画面向上铺于保护薄膜(油纸)正中,喷水雾使纸张软化,拼对展平并使用蒸馏水进行清洗;

6.画心正面衬垫保护薄膜(油纸),将画面翻转排实后去掉背面的保护薄膜(油纸),揭去原有背纸

7.用补纸补全破损处,托底并加托软局条;

8.晾干后,在画面折痕处背面隐补及打折条;

9.上壁挣平;

10.用国画颜料对颜色不理想的部分进行全色及接笔;

11.下壁后方裁;

12.按照传统工艺进行装裱。

相关制品

装裱主要设备:装裱案台、修复台、挣板、画橱。

装裱修复工具:排刷、棕刷、羊毛刷、墩刷、针锥、喷壶、裁板、裁尺、裁刀(马蹄刀、美工刀、手术刀、修刀、切刀、裁纸刀)、启子、盆、擂棒、镊子、隔糊板、筛箩、毛巾、砑石、画叉、剪刀、锯子、木锉、钉锤、钳子、卷尺、三角板、手钻、捣罐、汤罐、铜镇、放大镜、木刨、毛笔、注射器、晾画杆、水桶、热水壶、鸡毛掸、调色盘、温湿度计。

装裱修复材料:宣纸、墨、颜料、绫罗绸缎、锦绢绒纺、石花菜、面粉、川蜡、天地干、轴头、别子、轴片、丝绦、丝带、八宝带、铜丝、乳胶。

装裱修复中药材:花椒、白及、百部、乳香、石灰、蜂蜜、明矾、白胶、皂荚、枇杷核、石菖蒲、黄连、酒精、樟脑、冰片、芸香草、

揭裱修复西药:苯酚、过氧化氢、含氯石灰、高锰酸钾、碳酸氢钠、甘油、草酸、丙酮。

装裱作品:珠海国际会展中心、喜来登酒店、佛山东方艺术馆、广州白云机场、韶关南华寺等单位机构巨幅书画的装裱工作,

修复作品:国画大师傅抱石、陆俨少、徐悲鸿、齐白石、李可染等名作。

参与:“容闳纪念馆”、“唐国安纪念馆”“唐绍仪故居”“古元故居”“南屏民俗陈列馆”等场馆资料文献的装裱修复陈展维护。

传承人

岭南苏裱(装裱修复)技艺是1992年江苏装裱艺人郝寿宏传入珠海。

其高祖父郝继贤(1861-1926)(祖上郝澄为宋朝宣和画院画师)秀才,郝继贤工于淮安运河总督府(画师及书画装裱修复),

郝承文(曾祖父)(1886-1948秀才,郝承文工于漕运河总府文书(书画、围棋、装裱修复),

郝同方(祖父)(1911-1964)创:“迹源斋”斋号(书画乐谱),

郝正科(父亲)原名:郝飞(1934-2016)继承父辈装裱修复技艺,工作之余装裱修复书画及书籍整理。

郝寿宏(1963-)(书画、书画装裱)自幼随父亲郝正科学习书画装裱(修复),1992年随江苏省交流团到访珠海(交流团艺术家现场挥毫送珠海、澳门书画作品的装裱),被珠海文联等单位挽留于珠海,将苏裱技艺带入珠海,结束珠海书画作品到广州等地区装裱的历史。

王芳登 1999年3月来珠海随郝寿宏学习书画装裱(修复)技艺, 2006从师父(师父到外地发展)手中接过“迹源斋”书画装裱修复招牌。

2016年6月经苏州工艺美术学会苏裱技艺研究会第一届理事会二次会议研究通过,成为首位江苏省外的苏裱会员。

主要特征

岭南苏裱(装裱修复)技艺源于苏裱技艺,是以苏裱技艺的素静淡雅,挺拔柔软,选料优良,装制熨贴,整旧得法,形式多样,裱工精佳为基础,结合岭南气候环境,精心研制防霉防虫配方独特的浆糊,改良工艺,对镜框进行特别的防潮处理方式来保护岭南地区的书画作品,使其作品不受岭南特殊高温高湿的气候影响,美观大方。为提升技艺,王芳登多次到苏裱起源地苏州请教范广畴老师(苏裱国家非遗传承人)及苏州装裱名家,又向故宫博物院、广州美院、广州国家档案馆、澳门文物保存修复学会等专家同行取经学习,沉淀功底。

1.传统+独特配方制糊

坚持传统方法去筋取粉,去性去酸,融合岭南特色制糊材料,辅以中药成分,使装裱后的作品柔软、挺拔、平整。

2.素静淡雅,平光薄软

继承了苏裱选料优良,装制熨贴、整旧得法、形式多样、裱工精佳的基础,改良技法工艺,多次复劲,让纸质纤维更好伸展收缩。使其裱件柔软、挺拔、平整,光洁、瓦卷变形小。

3.防虫、防霉

改良装裱技法工艺,配以独特浆糊,把多余的浆糊除取(除糊)、加以中药成分、独特配方以减少霉菌生成环境。

4.装裱巨幅书画作品

改进工艺,装裱巨幅书画作品得心应手。

5.装裱修复  

整旧有法,修旧如旧。

6.镜框防潮

从1992年开始动手制作镜框线条,1996年加工定制镜框线条,

到2014年定制镜框,每到工艺严格要求、经过20多年的摸索,

独创镜框防潮处理技法。解决珠海一批批名人故居纸质文献陈展难题(老房子比较潮湿)。

重要价值

文化价值

岭南苏裱(装裱修复)技艺源于苏裱,保留苏裱的素静淡雅,挺拔柔软,选料优良,装制熨贴,整旧得法,形式多样,裱工精佳的特点,结合岭南气候,独特配制的浆糊、防潮工艺的镜框。解决了珠海及周边地区书画虫蛀、发霉的难题。修复的书画整旧得法,延长书画的寿命,作品可以反复装裱修复,辅以纯天然环保材料,无破坏纸纤维成分。已是珠海及周边文保单位机构、收藏家的首选合作单位。装裱、抢救修复过大批珍贵书画作品。

学术价值

岭南苏裱(装裱修复)技艺突破苏裱技艺地域局限,改良配方,立于珠海,服务岭南,装裱修复过广东地区书画作品及珍贵文献资料。多次到宣纸产地泾县、锦绫产地湖州,到车间和工作人员了解生产制作流程、材料配比,了解在装裱技艺中宣纸、锦绫的变化、应用,修复过程中宣纸、锦绫的变化、帘纹的选择、配对。

实用价值

岭南苏裱(装裱修复)技艺是结合当地气候环境应运而变,珠海及岭南地区及港澳地区有大批的书画作品亟待装裱修复,装裱技艺几乎不受身体力量、性别、年龄的限制,从业年龄已有做到80多岁。可以使更多的人员在此行业长足发展,还可以对下岗失业人员在劳动部门培训就业,从事书画装裱、书画修复行业。总体上增加了社会就业人数。对环境零排放,在社会投入成本极低的情况下,就可以解决人口就业创收。

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